Gravar um violão em casa ou no estúdio requer o uso de um microfone separado do instrumento . Este princípio se aplica tanto a um violão folk como o Taylor GS Mini Mahogany quanto a um violão clássico como o Yamaha C40II.
A sutileza harmônica de um violão não pode, entretanto, ser capturada com nenhum microfone. Você deve escolher um microfone adaptado às necessidades de uma gravação de guitarra, e vários parâmetros devem ser considerados neste processo. Descubra neste guia o melhor microfone para gravação de guitarra.
Como escolher o microfone de acordo com a tecnologia de reprodução de som?
Existem três tipos de microfones para gravação de guitarra . São microfones condensadores ou microfones condensadores , microfones dinâmicos e microfones de fita. Esses três tipos de microfones diferem na forma como convertem a energia mecânica do som em um sinal elétrico.
Microfones transdutores dinâmicos
Os microfones transdutores dinâmicos funcionam como alto-falantes, mas ao contrário. Isso se deve aos componentes por trás da reprodução do som desse tipo de microfone. Consiste em um ímã , um diafragma e uma bobina de voz . A bobina está presa à parte traseira do diafragma.
A bobina de voz e o ímã se combinam para criar um campo magnético. As ondas sonoras atingem o diafragma para fazê-lo vibrar. A vibração gerada é transmitida à bobina de voz. Este último começa então a vibrar no ímã para criar uma tensão por indução. A tensão aplicada muda de acordo com as vibrações da membrana para definir o sinal elétrico . Este fenômeno também é conhecido como eletromagnetismo .
O microfone dinâmico é frequentemente usado ao vivo como microfone de mão . Também é muito popular entre guitarristas para estúdio doméstico ou gravação em estúdio. É preciso dizer que este microfone dinâmico é tão versátil quanto o microfone condensador em seus usos. É adequado para captar bumbos ou outros instrumentos com alta pressão sonora.
Os microfones dinâmicos são apreciados principalmente pela sua robustez . Eles podem continuar funcionando bem mesmo depois de sofrerem várias quedas. Este tipo de microfone também é mais resistente às intempéries em comparação com um microfone condensador. Portanto, pode ser usado como microfone de estúdio , mas também como microfone externo .
Também não há partes móveis no design dos microfones dinâmicos. Estes podem, portanto, suportar diferentes gravações em volumes elevados, mantendo-se fiéis às fontes sonoras. É também por esta razão específica que um microfone de estúdio com transdutor dinâmico é a escolha mais comum de microfone para gravação de guitarra.
A gravação de guitarra envolve o microfone sendo colocado na frente do amplificador ao qual a guitarra está conectada. O volume gerado por este amplificador é bastante alto. Os harmônicos da guitarra podem ser perdidos se o microfone não conseguir gravar nesse volume.
O melhor microfone dinâmico para gravação de guitarra: AKG P5S
Um microfone dinâmico não é a primeira escolha para gravar um violão clássico como o Yamaha Etude C40 A 4/4 . O AKG P5S pode, no entanto, ser uma exceção a esta regra dada a simplicidade que proporciona para gravação de guitarra. Sua tecnologia é propícia à eliminação do ruído ambiente para garantir uma gravação limpa.
O AKG P5S também oferece uma resposta de frequência muito ampla de 40 Hz a 20 kHz . Você pode capturar todas as sutilezas harmônicas de um violão com este microfone. Porém, esse desempenho é oferecido a um preço mais acessível do que o de um microfone condensador.
Microfones condensadores
Um microfone condensador usa um componente chamado capacitor para armazenar energia elétrica entre duas placas em um campo elétrico. Uma dessas placas tem carga positiva enquanto a outra tem carga negativa . A criação do campo elétrico inicial entre as duas placas requer uma fonte de eletricidade. O microfone condensador de estúdio obtém notavelmente a corrente elétrica necessária para operar na forma de alimentação fantasma .
A alimentação fantasma é uma tensão CC de aproximadamente 48 V que deve ser fornecida ao microfone para operá-lo. Tradicionalmente, é entregue ao microfone usando um pré-amplificador ou placa de mixagem. Esta tensão DC é frequentemente obtida hoje em dia com uma interface de áudio ou uma placa de som externa.
A placa leve na frente de um condensador convencional ou microfone condensador vibra quando uma onda sonora o atinge. A distância entre as duas placas muda dependendo dessas vibrações. Essa mudança afeta a quantidade de energia elétrica armazenada entre as duas placas.
A energia elétrica conservada aumenta à medida que as placas se aproximam e diminui à medida que se afastam. Uma sobrecarga pode ocorrer quando esta energia não é bem controlada. É por isso que a maioria dos microfones condensadores vem com um atenuador comutável para graves. Esta função é complementada em muitos casos por buffers de atenuação.
Tamanho do sensor de microfones condensadores
Os microfones condensadores podem ser equipados com pequenas ou grandes . O que estes dois tipos de cápsulas têm em comum é o seu conceito. Eles consistem em uma placa de metal disposta paralelamente a um diafragma de plástico muito fino.
Uma camada metálica de tamanho microscópico cobre a superfície do diafragma. A cápsula também é feita de forma a deixar espaço para a passagem de ar entre a placa e o diafragma . Isso replica o efeito de um capacitor quando a tensão de polarização é aplicada.
O espaço deixado para a passagem do ar muda à medida que as ondas sonoras se movem ao longo do diafragma. A capacitância varia de acordo com a alternância da tensão de polarização . Um pré-amplificador integrado recebe o sinal para aumentar o nível de saída e ajustar a impedância. Este pré-amplificador pode ser projetado como um modelo de válvula ou transistor.
A sensibilidade é o ponto forte dos microfones condensadores. Sua gama de respostas de frequência é mais completa que a dos microfones dinâmicos . Eles também são mais rápidos na resposta transitória. Estes microfones revelam-se assim mais eficientes na captação de harmónicos , mas também dos graves mais graves . É fácil obter um som natural e realista com esses microfones.
O problema com os microfones condensadores é que eles são bastante frágeis e podem ser caros para consertar. Os modelos mais acessíveis também tendem a ter brilho agudo anormal. Também é recomendado o uso de um suporte de suspensão com este tipo de microfone para reduzir ruídos durante as gravações. Esta disposição é ainda mais necessária se o seu estúdio de gravação estiver instalado numa zona próxima do trânsito rodoviário.
Um microfone condensador com uma cápsula pequena é a melhor opção se você deseja uma reprodução de som de alta fidelidade . Os modelos de cápsulas grandes possuem as características de um instrumento dinâmico. Isso significa que eles podem adicionar mais elementos exclusivos de suas características sonoras à gravação. Eles também parecem mais quentes nos médios e mais completos nas frequências baixas e altas.
Tecnologia de conversão de impedância
Os microfones condensadores podem usar duas tecnologias em particular na conversão de impedância para saída de sinal. Estes são tubos de vácuo, por um lado, e transistores de efeito de campo ou FETs, por outro. Esses módulos de conversão também podem atuar como amplificadores na operação de microfones ativos.
Um microfone com tubos de vácuo como o Telefunken TF-47 precisa ser conectado a uma fonte de alimentação externa para funcionar. Eles têm mais ruído próprio e produzem um muito quente com saturação típica de válvula e atenuação de qualidade. A saída do microfone está sempre acoplada a um transformador . A tecnologia de tubo, entretanto, aumenta a fragilidade do microfone.
Os microfones FET, por outro lado, operam com alimentação fantasma ou tensão de polarização DC . Eles têm menos ruído próprio e produzem um som bastante frio, porém mais preciso. É também por isso que são frequentemente descritos como microfones de alta fidelidade ou microfones HF. Um microfone HF com tecnologia FET às vezes pode ter um transformador acoplado à sua saída. No entanto, tem a vantagem de ser mais robusto e durável que um microfone valvulado.
Os melhores microfones condensadores para gravação de guitarra: Shure SM81
O Shure SM81 é um microfone condensador projetado especificamente para gravação de violão. Isso inclui um violão clássico como o YAMAHA ETUDE CS40 3/4 ou um violão como o Harley Benton CLP-15E Java Exotic. O Shure SM81 também é tão robusto quanto eficiente, embora sua silhueta esbelta possa sugerir o contrário.
Ele é construído em aço revestido de vinil durável para operação ideal em condições variadas de umidade e temperatura. A resposta de frequência é muito plana, o que resulta em uma boa reprodução da fonte sonora . O Shure SM81 também possui baixo ruído e fornece coloração mínima ao sinal de áudio, mesmo quando se move fora do eixo.
Microfones de fita
O microfone de fita foi o primeiro tipo de microfone de alta qualidade usado para gravação de música. Eles começaram a ser usados na Era do Jazz e ganharam popularidade nas décadas de 1950 e 1960 com o rock 'n' roll. Eles então se tornaram obsoletos na década de 1970, mas recuperaram popularidade nas últimas décadas.
O funcionamento dos microfones de fita é muito semelhante ao dos microfones dinâmicos . A diferença é que a bobina de voz e o diafragma são substituídos por uma fita metálica de formato ondulado e muito fino. Este último está suspenso em um campo magnético. A fita se move de acordo com as ondas sonoras que a atingem. Uma corrente alternada é gerada de acordo com o princípio do eletromagnetismo.
A fita dentro do microfone tem a vantagem de ser leve e mover-se com grande liberdade. Não existe, portanto, nenhum obstáculo real do ponto de vista físico à resposta fornecida pelo microfone. Isso resulta em um som suave e natural ao gravar com um microfone de fita.
Deve-se notar, entretanto, que os microfones de fita são mais delicados que os microfones dinâmicos. A passagem do vento pode danificá-los da mesma forma que grandes volumes. O nível de saída de um microfone de fita também tende a ser muito baixo.
Portanto, é necessário pré-amplificador de microfone de alto ganho e baixo ruído No entanto, é permitida uma exceção para microfones de fita ativos que operam com alimentação fantasma.
O grau de redução dos agudos é mais pronunciado com microfones de fita. Estes últimos, no entanto, tendem a responder bem à equalização. Isso torna mais fácil restaurar o brilho que falta na gravação de pratos, pianos ou clarinete. Este tipo de microfone também pode amplificar a dinâmica do som de um instrumento com mais fidelidade e neutralidade.
As fitas não são a opção ideal se você deseja acentuar um instrumento acústico em uma mixagem densa. No entanto, eles oferecem um som muito realista em vocais solo e nas mixagens mais refinadas. É por isso que os modelos de fita são frequentemente recomendados como microfone para cantar, embora possam ser usados com instrumentos musicais.
O melhor microfone de fita para gravar sua guitarra: Avantone CR-14
O Avantone CR-14 é um microfone passivo com design de fita dupla. Ele se destaca de outros microfones de fita pelo vintage e contemporâneo que traz para uma gravação. Isso o torna um microfone ideal para gravar o som de uma guitarra como o Lag Travel Signature Vianney .
O Avantone CR-14 pode descer até 30 Hz em sua resposta de frequência para um valor máximo de 16 kHz . Portanto, é bastante responsivo para reproduzir as nuances do seu violão. Este microfone também opera com impedância de 600 Ohms , o que garante uma boa transmissão do sinal, mesmo a uma distância de 5 metros.
Como escolher o microfone com base na direcionalidade?
A diretividade indica a direção na qual um microfone pode captar sons de uma fonte sonora e sua sensibilidade aos sons gerados. Em particular, o microfone pode ser mais sensível aos sons gerados numa direção específica do que noutra, dependendo da diretividade. Um microfone é muito parecido com a audição humana nesse aspecto. O som gerado pela frente costuma ser percebido com mais força do que aquele que vem de trás devido ao formato do pavilhão auricular.
Uma figura chamada diagrama polar é usada para representar a diretividade de um microfone. O círculo no centro do diagrama é o microfone. Os outros círculos ao redor do microfone representam o espaço acústico num ângulo de 360 graus . Os ângulos de 0 , 90 , 180 e 270 graus correspondem à frente, direita, traseira e esquerda do microfone, respectivamente.
Um valor de atenuação indicado em decibéis também é atribuído a cada círculo no diagrama polar. A curva de cores no diagrama define a sensibilidade do microfone levando em consideração dois parâmetros. Este é o ângulo entre uma fonte sonora específica e a frente do equipamento de gravação.
Os microfones podem ser classificados em duas categorias principais quanto à sua representação no diagrama polar, a saber:
- Microfones omnidirecionais
- Microfones direcionais
Um microfone omnidirecional capta som com a mesma sensibilidade de todas as direções . Este tipo de microfone funciona com base em um sensor de pressão acústica . A onda sonora atinge a membrana apenas de um lado. A outra parte da membrana experimenta pressão atmosférica constante e começa a vibrar de acordo com as variações de pressão.
Um microfone direcional, por outro lado, é mais sensível aos sons gerados em uma direção específica do que em outras direções. Isso se deve à ideia de que esse tipo de microfone funciona a partir de um sensor de gradiente de pressão . Este é um tipo de membrana que pode ser atingida por ondas sonoras de ambos os lados. As sobrepressões são as mesmas de um lado para o outro. A membrana não começa a vibrar quando uma onda sonora passa por ela.
O microfone bidirecional ou padrão em forma de 8 é a principal forma de microfone com sensor de gradiente de pressão. Sua tecnologia pode então ser modificada para criar outros tipos de padrões polares chamados "cardióide", "hipercardióide" e "supercardióide".
Os microfones bidirecionais captam o som com a mesma sensibilidade na parte frontal do diafragma e na parte traseira. No entanto, eles são insensíveis aos sons gerados pelas laterais do microfone. Isto corresponde a um ângulo de 90 graus na representação do diagrama polar. A grande maioria dos microfones de fita usa um padrão de 8 polares . Esta direcionalidade pode, no entanto, ser escolhida em certos modelos de microfones condensadores com diafragma grande .
Um microfone cardióide pode captar sons de voz e instrumentos à medida que chegam pela frente do diafragma . Este tipo de microfone tem a vantagem de estabelecer sensibilidade reduzida ao ruído de fundo e aos reflexos do som no espaço.
O padrão polar hipercardióide ou supercardióide está disponível em microfones com tubo de interferência . O microfone boom é um bom exemplo. O padrão hipercardióide tende a rejeitar a maioria das fontes sonoras para a parte traseira e lateral do microfone. Microfones com esta diretividade são usados principalmente para efeitos sonoros e criação de diversos efeitos sonoros . Isso se deve à sua capacidade de isolar mais facilmente o som proveniente de um objeto ou fonte específica.
Os microfones hipercardióides são muito mais precisos que os modelos de diretividade supercardióide no isolamento do som do ruído parasita . Eles são usados principalmente durante as filmagens para gravar diálogos no set.
Você também pode usá-los para registrar fontes pontuais, desde que estejam muito isoladas. Alta distorção também ocorre à medida que o microfone se afasta da área de captação , que é bastante estreita.
A diretividade hipercardióide também oferece a possibilidade de captar sons a grandes distâncias . Sua tecnologia é comparável à de lentes zoom para câmeras. É por isso que esse tipo de microfone é frequentemente usado para gravação de som em documentários e, principalmente, sobre temas animais.
É importante observar que microfones com padrão polar cardióide ou figura 8 estão frequentemente sujeitos ao efeito de proximidade. Este é um fenômeno em que os graves são progressivamente mais pronunciados quanto mais próximo o microfone estiver da fonte sonora. Tal efeito pode ser vantajoso ou inconveniente dependendo da técnica de gravação que o engenheiro de som deseja adotar.
O efeito de proximidade é mais interessante para um cantor do que para um guitarrista. Eles tendem a fazer a voz parecer mais calorosa e íntima do que realmente é. Os criadores de podcast e jogadores também podem apreciar esse efeito pelo personagem que ele pode adicionar à voz. Também é muito comum ocorrer esse tipo de efeito em um microfone de rádio.
Melhor microfone para gravação de guitarra com vários padrões: Audio-Technica AT4050
O Audio-Technica AT4050 se destaca imediatamente por seu grande condensador de diafragma revestido de ouro e seu elemento acústico de latão. Assim, ele pode oferecer desempenho ideal, independentemente da temperatura, ao mesmo tempo em que oferece grande sensibilidade às fontes sonoras . O AT4050 pode assim revelar toda a sutileza de um violão como o Core Earth 70 OP ao gravar som.
O aspecto mais distintivo do microfone AT4050 continua sendo a sua múltipla direcionalidade. Você pode escolher entre padrões polares cardióide, omnidirecional e figura 8 usando o interruptor embutido no microfone . O AT4050 também é muito responsivo com sua resposta de frequência de 20 Hz a 18 kHz e seu nível máximo de pressão sonora de 159 dB SPL .
Como escolher entre um microfone estéreo e mono?
Um microfone é descrito como “ mono ” quando só pode emitir som a partir de uma única cápsula. No entanto, não deve ser entendido que um microfone mono só pode capturar um som de cada vez de um determinado objeto. Um microfone fono processará principalmente todos os sons capturados pelo seu padrão polar com um único canal . Os sons capturados são então transformados em som mono.
Os microfones fono podem, portanto, capturar quantos sons você desejar de uma fonte sonora. No entanto, todos esses sons serão processados para reproduzir um efeito mono durante a mixagem . Os microfones de telefone ou câmera geralmente possuem tecnologia mono.
Um microfone estéreo está equipado com duas cápsulas para processar os sons captados. Este último será processado mais especificamente através de dois canais distintos no microfone. Em particular, existem duas técnicas para processar som com microfones estéreo.
O primeiro é denominado método X/Y e consiste em reproduzir o funcionamento de dois microfones direcionais com padrão polar cardióide. As cápsulas destes dois microfones estão dispostas de modo a aproximarem-se o mais possível num ângulo de 90 a 135 graus .
Os microfones também estão orientados para a esquerda e para a direita, respectivamente. O sinal de um dos microfones irá então para a trilha de gravação esquerda. O microfone do outro será dedicado à faixa certa.
O SYNCO V10 é um bom exemplo de microfone baseado na técnica X/Y . Este modelo está equipado com um pequeno diafragma para gravação de instrumentos musicais e vocais. No entanto, distingue-se pelo seu ajuste X/Y, que lhe permite estabelecer uma imagem sonora mais completa ao vivo . É por isso que este modelo é muito popular para gravações externas.
O outro método adotado na operação de um microfone estéreo é a técnica A/B . Dois microfones omnidirecionais são necessários para esta técnica. Estas últimas são posicionadas a 30 cm da fonte sonora , com distância de 60 cm entre suas respectivas cápsulas. A distância entre a fonte sonora e as próprias cápsulas pode ser alterada dependendo do tipo de gravação a ser obtida. É muito raro encontrar um microfone estéreo que possa reproduzir esta técnica.
O microfone mono processa sons através de um único canal, sem qualquer diferença de som entre os sons gravados. Esse microfone pode ser movido livremente para capturar o som perfeito . Tal liberdade não é permitida no caso de microfones estéreo. O som da gravação realmente mudará dependendo de onde o microfone for colocado. Portanto, é essencial colocar o microfone estéreo em um local onde a fonte sonora seja captada de maneira ideal.
No entanto, os microfones estéreo têm vantagem sobre os microfones estéreo na interferência de fase. As ondas sonoras tendem a interferir umas nas outras quando o som é gerado em vários locais. Este mesmo problema se aplica a uma transmissão de sinal mono em um sistema estéreo. Na verdade, os dois sinais são gerados de forma idêntica pelo microfone.
Este problema ocorre em gravações feitas com um microfone estéreo. Cada canal do sistema estéreo reproduzirá, de fato, um som processado distintamente do microfone. No entanto, isso não deve ser interpretado como significando que os microfones mono sejam desinteressantes em comparação com os microfones estéreo. Esses dois tipos de microfones podem ter seus respectivos usos.
Na hora de escolher um microfone para gravação de guitarra, um microfone estéreo como o Shure SM81 é o mais adequado, pois a música fica mais animada com dois canais . Um microfone mono é mais flexível no posicionamento. É a escolha certa de microfone para situações que não requerem a reprodução de um palco sonoro. Eles podem ser usados, em particular, para um podcast , uma entrevista ou um vlogging .
O melhor microfone estéreo para gravar um violão: Samson C02
O Samson C02 é uma escolha atraente para quem procura um microfone estéreo adequado para gravar um violão . Este microfone foi projetado em um formato muito pequeno, o que o torna fácil de usar para configurar uma gravação estéreo.
Seu pequeno tamanho não deve induzir você em erro quanto ao seu desempenho. Na verdade, está equipado com um condensador valvulado para eliminar o ruído ambiente durante as gravações. No entanto, muitos microfones condensadores com diafragma grande não oferecem a mesma eficiência. Assim, você pode capturar toda a essência de uma guitarra como a Taylor 214ce com este microfone.
Qual tecnologia de conectividade o microfone usa?
Os microfones podem ser classificados em duas categorias principais, dependendo do método de conexão. Estes são microfones com fio, por um lado, e microfones sem fio, por outro. Os microfones com fio, por sua vez, podem ser classificados em modelos com conexão analógica ou digital.
Os modelos com fio são a priori os mais adequados para a escolha de um microfone para gravação de guitarra. Mesmo assim, um microfone sem fio pode oferecer um bom desempenho nesta tarefa dependendo de sua qualidade de construção.
Tipos de conexão analógica para microfones
Existem três tipos principais de conexão analógica para microfones, nomeadamente XLR , TRS e TS . As conexões XLR possuem um cabeçote macho para entrada e um cabeçote fêmea para saída. Eles podem estar disponíveis em diversas variantes dependendo do número de pinos dos conectores.
Uma conexão XLR básica oferece, portanto, 3 pinos, mas também existem modelos de 7 pinos. Existem também conexões mini-XLR , que também possuem 3 pinos, mas vêm em dimensões menores. Os TRS funcionam como entradas e saídas. As conexões TS oferecem apenas dois pontos de contato para conectar o microfone.
O melhor microfone de conexão analógica para gravação de guitarra: Rode NT1-A
O microfone Rode NT1-A tem fortes rivais pelo título de melhor microfone com conexão XLR . Isso inclui o Shure SM58 e o AKG P420. Mesmo assim, o NT1-A supera esses dois microfones na qualidade de som que oferece ao gravar um violão como o Yamaha FG800.
A alimentação de 24 a 48 volts é necessária para a operação do Rode NT1-A. Isso pode ser fornecido pela interface de áudio ou pelo pré-amplificador de microfone ao qual o NT1-A está conectado. No entanto, o microfone vem com vários acessórios para maior facilidade de uso. Isso inclui um filtro pop externo, montagem antichoque e cabo XLR de 6 metros.
Modos de conexão digital para um microfone com fio
As conexões digitais para microfones com fio podem assumir três formas. O primeiro é o dos cabos de interface, nomeadamente USB, FireWire e Thunderbolt. Um microfone moderno com conexão digital é, em muitos casos, projetado microfone ou Thunderbolt
Muitas vezes é necessário um cabo USB-C para USB-A, como o oferecido pela DPA, para conectar um microfone USB a uma interface de áudio. No entanto, existem microfones USB baseados em um cabo relâmpago para iPhone ou iPad (o microfone IK Multimedia IRig Mic HD 2 USB, por exemplo).
A cabeça USB-C do cabo será conectada à porta USB do microfone, se necessário. A cabeça Lightning deste cabo será conectada à porta micro-USB do telefone ou tablet com tela sensível ao toque.
O outro tipo de conexão digital que você pode obter para um microfone é MIDI ou “Musical Instrument Digital Interface”. Este tipo de conexão é especialmente útil quando você deseja conectar o microfone a um sequenciador ou sintetizador .
Finalmente, existem microfones baseados em conexão Cat5e . Este é o mesmo tipo de cabo utilizado na área de telefonia. Usar uma conexão Cat5e reduz significativamente o nível de ruído no sinal além de aumentar a capacidade de transmissão. No entanto, tal ligação é bastante rara para um estúdio doméstico e é especialmente adequada para os estúdios de maior prestígio.
Melhor microfone USB para gravação de guitarra: Rode NT-USB
Há mais de um modelo que pode ser citado quando se trata de um bom microfone USB para violão . Isso inclui o Blue Yeti USB e o microfone Shure Motiv MV5 . No entanto, o Rode NT-USB continua sendo a escolha mais popular quando se trata de microfones de guitarra USB, e por um bom motivo.
O microfone Rode NT-USB dá personalidade às gravações sem adicionar muita cor graças ao seu condensador de padrão polar cardióide . Pode ser usado com um PC, Mac ou smartphone iOS. Seu robusto corpo de metal está equipado com um fone de ouvido de 1/8 e dois botões de controle. Um é para mixar fontes enquanto o outro controla o volume do fone de ouvido. Este microfone também oferece uma resposta de frequência de 20 Hz a 20 kHz para um SPL de 110 dB .
Tecnologias de conectividade para um microfone sem fio
Os microfones sem fio funcionam com base em um receptor sem fio que processa o sinal gerado em suas saídas. O receptor recebe o sinal e o processa antes de enviá-lo na forma de um sinal XLR balanceado. Existem basicamente dois tipos de microfones sem fio , nomeadamente o microfone de mão e o microfone clip-on ou “Lapela” .
Microfones de mão são uma variante sem fio de microfones dinâmicos destinados ao uso em palco. Eles são muito populares para apresentações ao vivo devido à sua propensão a evitar ruídos de manuseio .
Os microfones de lapela são amplamente utilizados para entrevistas e outros tipos de gravação móvel devido ao seu pequeno tamanho. O Rode SmartLav 4 está entre os melhores modelos de microfone clipado quando se trata de gravação móvel.
A largura de banda é uma consideração importante ao selecionar um microfone sem fio. Neste ponto, deve ser feita uma distinção entre microfones VHF e UHF. Os microfones VHF operam em uma largura de banda de 30 Hz a 300 MHz , em comparação com 300 MHz a 3.000 MHz para microfones UHF.
Os microfones UHF têm a vantagem de estarem menos sujeitos a interferências do que os microfones VHF. A maioria dos microfones sem fio opera principalmente na banda UHF. O mesmo vale para fones de ouvido sem fio e outros equipamentos de monitoramento sem fio.
A vantagem proporcionada por um microfone UHF, entretanto, só é sentida quando o microfone é utilizado em um ambiente com diversos dispositivos sem fio. Um microfone VHF é, portanto, suficiente quando há poucos dispositivos sem fio no ambiente de gravação.
Melhor microfone para gravação de guitarra sem fio: Shure PGXD24
O Shure BLX24 é o equivalente sem fio do microfone Shure SM58 em termos de desempenho e conveniência ao escolher um microfone para gravação de guitarra. Este microfone também funciona a partir de um transmissor sem fio SM58 com alcance máximo de 100 metros . O transmissor por sua vez opera na faixa de frequência de 823 Hz a 832 MHz para uma faixa de transmissão de 50 Hz a 15 kHz .
Você pode, portanto, ter grande liberdade no posicionamento do microfone sem medo de interferências durante as gravações. O microfone também foi projetado para isolamento ideal de fontes sonoras e baixa sensibilidade a ruídos. Não há risco de adicionar sons indesejados à gravação de uma guitarra como a Taylor 110e.
Quais especificações técnicas devem ser consideradas na escolha do microfone?
As especificações técnicas devem ser consideradas cuidadosamente ao escolher qualquer equipamento de estúdio. Um microfone destinado à gravação de guitarra não é exceção. Você deve prestar atenção especial à resposta de frequência, impedância e nível máximo de pressão sonora. Soma-se a isso a sensibilidade do microfone e a presença de um filtro passa-alta.
Resposta de frequência do microfone
A resposta de frequência é a extensão das frequências que um microfone pode captar dentro da faixa de frequência audível pelo ser humano. Esta faixa é definida em valores de 20 Hz para frequências baixas a 20 kHz para frequências mais altas.
Um violão cobre quase todo o espectro de frequências audíveis ao ser humano, nomeadamente de 20 Hz a 20 kHz . O som da palheta e os harmônicos altos nas cordas de aço podem ultrapassar o limite ultrassônico. As cordas de nylon podem atingir a oitava superior da audição humana, nomeadamente entre 10KHz e 20KHz .
O valor fundamental mais baixo no espectro de um violão é a priori 80 Hz . O mesmo vale para uma guitarra elétrica como a Fender Player Series Strat MN PWT . Porém, notas iniciais e finais combinadas com o som da caixa de som podem fazer com que o instrumento fique abaixo de 20 Hz . Uma resposta de frequência de 20 Hz a 20 kHz é, portanto, o valor recomendado para gravar uma guitarra.
Valor de impedância do microfone
A impedância pode ser definida como a resistência à corrente alternada em um circuito elétrico quando uma tensão é aplicada. A unidade de medida da impedância é a mesma da resistência, ou seja, o Ohm. A corrente alternada em um microfone assume a forma de um sinal de áudio. A impedância de um microfone descreve assim a resistência do microfone a este sinal quando uma tensão é aplicada.
A resistência ocorre especialmente na saída do microfone. Neste caso estamos falando de uma impedância de saída . O microfone cria um circuito elétrico com o pré-amplificador ou dispositivo de áudio ao qual está conectado. O dispositivo em questão define o valor de entrada do sinal de áudio a ser transmitido ao microfone. Diz-se também que este dispositivo de áudio define a impedância de entrada do sinal de áudio .
A transmissão do sinal do microfone para gravação de guitarra é ideal quando a impedância de saída é uma fração da impedância de entrada. Microfones de baixa impedância como o TLM49 da marca Neumann , nomeadamente entre 600 ohms ou menos , têm o melhor desempenho em termos de qualidade de som. Isto é verdade mesmo quando se utiliza cabos com comprimento superior a 5 metros para transmissão de sinal.
Níveis máximos de pressão sonora
A pressão sonora máxima ou SPL é frequentemente interpretada erroneamente como o volume máximo que um microfone pode suportar antes de falhar. No entanto, não há limites práticos para o volume que um microfone pode suportar.
O nível máximo de pressão sonora é, na verdade, o nível no qual o sinal é distorcido na saída de um microfone. Este nível é medido em decibéis. O sinal é distorcido quando a distorção harmônica total ou THD excede um limite específico.
A distorção harmônica total define a relação entre a soma das potências harmônicas e a potência da faixa fundamental . O valor THD é indicado como uma porcentagem. O valor SPL de um microfone deve ser definido em relação a um THD tão baixo quanto 0,5% .
Fabricantes desonestos definem valores de SPL em um THD mais alto. Eles podem até não listar o THD nas especificações do microfone. O microfone então parece ter um valor máximo de pressão sonora mais alto do que realmente é. Portanto, é essencial considerar o valor do SPL da mesma forma que o do THD ao avaliar um microfone.
O limite de tolerância para a audição humana é definido em uma pressão sonora máxima de 140 dB . O motor a jato de um caça pode gerar um SPL de 125 dB a uma distância de 100 metros . Parece surpreendente, então, que os microfones condensadores modernos possam atingir um SPL de cerca de 130 dB com um THD de 0,5% .
A verdade é que o NPS de um microfone não é medido da mesma forma que o da audição humana. O SPL também não é tão importante para microfones de tecnologia passiva quanto pode ser para microfones ativos.
Microfones passivos (como o MXL R144 ) não são muito sensíveis à distorção. A pressão sonora máxima não está indicada nas especificações técnicas de muitos microfones de bobina móvel. Na verdade, é improvável que um microfone dinâmico com tecnologia passiva possa gravar uma fonte sonora suficientemente forte para distorcê-la.
Os componentes eletrônicos de um microfone passivo também são mais duráveis e mais resistentes à sobrecarga . O sinal de um microfone passivo só é distorcido se o SPL for aumentado a ponto de danificar fisicamente o diafragma da cápsula. Este último não consegue mais vibrar para criar um sinal elétrico. No entanto, tal cenário é muito raro na prática.
O ambiente mais barulhento para colocar um microfone passivo seria dentro de um bumbo. Porém, é pouco provável que o som ultrapasse 155 dB , mesmo sendo o mais pesado. Portanto, você não precisa se preocupar com o SPL no caso de microfones passivos. Isso inclui a grande maioria dos microfones de descrição dinâmica.
A situação é diferente para microfones de tecnologia ativa, como microfones de fita e condensadores. O valor SPL é sempre indicado para microfones ativos. No entanto, o diafragma de um microfone ativo não corre o risco de deformar-se ao exceder o valor SPL.
A deformação sofrida por um microfone ativo está ligada a uma sobrecarga elétrica. O circuito ativo fica especialmente sobrecarregado pelo sinal vindo da cápsula do capacitor. Muitos fabricantes tendem a injetar diretamente um tom de 1 kHz no circuito condensador para simular a distorção do microfone. O diafragma é completamente ignorado neste contexto.
Um valor de tensão é obtido aumentando a tensão do sinal puro para um THD de 0,5% . É então mais fácil calcular a tensão aplicada a um nível teórico de pressão sonora medido em dB SPL.
Pelo menos este é o caso se a sensibilidade nominal do microfone for estabelecida. Os microfones condensadores podem suportar NPS elevados quando equipados com um interruptor de atenuação . Este último é frequentemente concebido como uma função comutável.
Em geral, é mais relevante considerar o valor SPL ao comprar um microfone condensador ou de fita. Também é importante considerar o SPL ao gravar som de um bumbo ou amplificador de guitarra. Isso o torna um parâmetro que não deve ser esquecido na hora de escolher o microfone para gravação de violão. Isto através de um microfone posicionado em frente a um amplificador .
Sensibilidade de saída do microfone
Nem todos os microfones podem ter a mesma sensibilidade à mesma fonte sonora. Isto se deve à diferença nos níveis de saída entre esses diferentes microfones. É esta diferença que é ilustrada pela noção de sensibilidade de um microfone. Isso envolve medir a capacidade de um microfone de criar tensão elétrica convertendo a pressão acústica.
O sinal do microfone é de fato amplificado pelo pré-amplificador antes de entrar no console de mixagem. Alta sensibilidade significa que o microfone pode produzir um nível adequado para aquela faixa mixada sem exigir muita pré-amplificação . A sensibilidade de um microfone pode ser medida em milivolts ( mV ) por Pascal na maioria dos países europeus. Isto significa que 1 Pascal corresponde a uma pressão sonora de 94 dB SPL .
Os microfones condensadores geralmente têm maior sensibilidade do que os microfones dinâmicos. Os valores mais comuns para esse tipo de microfone são de 8 a 32 mV/Pa . Microfones dinâmicos têm sensibilidade de 1 a 4 mV/Pa .
É especialmente importante considerar a sensibilidade do microfone no caso de microfones dinâmicos e de fita. Esta especificação é menos relevante para microfones condensadores, pois eles ainda podem estabelecer uma sensibilidade acima de cerca de 8 mV/Pa .
No entanto, é errado pensar que um baixo nível de ruído próprio pode ser compensado por uma alta sensibilidade. Fabricantes como Neumann afirmam que a sensibilidade de ganho do microfone deve definir o ajuste de ganho na medição de ruído .
Entretanto, é vantajoso usar um microfone de alta sensibilidade se for usado com um pré-amplificador barato. Eles tendem a produzir um som abafado mesmo quando o ganho é definido acima de 50 dB . Esse nível de ganho raramente é necessário para um microfone de alta sensibilidade.
Presença de um filtro passa-alta
Um filtro passa-alta ou HPF é um elemento do circuito eletrônico de um microfone. Ele define um ponto específico a partir do qual as frequências do sinal podem passar. O ponto definido para a passagem das frequências também é chamado de ponto de corte .
As frequências de sinal abaixo deste ponto de corte são atenuadas pelo filtro passa-alta na saída do microfone. Essas atenuações causam uma alteração na resposta de frequência do microfone.
Os filtros passa-alta também podem ser chamados de " filtros de corte baixo " ou " filtros de corte baixo" . Essas designações alternativas referem-se à função principal do filtro passa-alta. Isto envolve a remoção de baixas frequências para promover a passagem de altas frequências.
A função de filtro passa-alta é especialmente útil para gravar instrumentos que não são muito focados em baixas frequências. A gravação de violão como um bom exemplo. Esse recurso geralmente também é projetado para ser alternável. Isso significa que pode ser ativado ou desativado a qualquer momento dependendo da necessidade da gravação.
Resumindo
Os seguintes pontos devem ser considerados ao escolher um microfone para gravação de guitarra:
- Tecnologia de reprodução de som: condensador, dinâmico ou fita.
- Diretividade do microfone: omnidirecional, direcional
- Canais de processamento de som: microfone mono ou estéreo
- Modo de conectividade: microfone com ou sem fio
- Especificações técnicas: impedância, sensibilidade, nível máximo de pressão sonora, presença de filtro passa-alta.
